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关于木吉他话筒拾音的经验分享

 关于木吉他话筒拾音的经验分享

 

一份可靠的录音源于正确的话筒摆放方式。话筒摆放的方式通常是由音乐类型来决定的,但是大部分工程师会选择拾取乐器整体声音平衡最好的方式来录音。这篇文章展示的是一些用于木吉他录音的简单话筒摆放技巧。

 

1
Blumlein式

 

Blumlein录音法需要使用两根双指向性的话筒,并且摆放相互呈90度(如图1)。双指向性话筒可以拾取话筒前方和话筒后方的信号,所以房间的环境声响是拾取到的声音里的重要组成部分。大部分双指向性话筒的指向呈“8”字形,它们非常适合这种拾音方式。就像上图所示,这样的摆放需要花费一点功夫,让两只话筒相互在不接触的情况下尽可能地靠近。下一步就是将调整好的“90度”对准发声源。

 

图1 Blumlein式

 

图2 单独一根大震膜电容近距离拾音

 

在这里,话筒的摆放相对靠近演奏者,“90度”则对准最高品位,也就是刚好音孔旁边的位置。这样的拾音方式获得的声音干净广阔,适用于大部分常见的木吉他录音。能够能到这样的声音的原因很大程度要归功于拾取到的少量“干净的”房间环境音(Room)。我发现这样拾取的信号既可以作为立体声信号,也可以作为单声道信号,在大部分的混音条件下都适用。

 

2
单独一根大震膜电容近距离拾音

 

这种拾音方式使用单独一根大震膜电容话筒,指向音孔和指板的连接处拾音,如图2。通常会将这只话筒切换至心形指向,以减少话筒背后拾取的多余房间环境音。设置为心型指向让话筒几乎只拾取话筒前方的信号。这种拾音方式和立体声拾音相比声场听起来要窄很多,但是能够完美地用于“double-tracking”,演奏者会用不同的把位和指型演奏相同的和弦进行分别录音,然后将PAN分别放置极左和极右。由于这种话筒天性敏感,可以拾取声音中很多的低频,所以得到的声音通常很结实有力。这种特性让这种拾音方式录出来的声音很适合用于木吉他占主导位置的曲子。

 

3
Spaced pair式

 

这种摆放方式需要用到两根小振膜电容话筒,摆放距离大约2.5英尺,如图3、4。

 

图3 Spaced pair式

 

图4 Spaced pair式

 

吉他的第八品,另外一根则指向12品附近,也就是拨片弹拨最多的位置。我将话筒放的比较靠近演奏者,因为这种话筒和大振膜话筒相比,拾取的低频相 对较少,而且它们在高频处的细节更丰富。这种摆放方式的关键在于话筒与发声源之间的距离,如果放的太远,得到的声音会太单薄,如果放的太近又容易导致破音。

 

我个人很喜欢使用这样的摆放方式,因为它可以拾取品位噪音(Fret-Noies)和琴体的声音。在很多时候都可以应用这种方式,尤其是在演奏者使用很多左手的点弦(hammer-on)和勾弦(pull-off)的时候,指向琴颈的话筒可以拾取这些音孔附近无法拾取的小细节。

 

4
Mid-Side式(MS式)

 

这种话筒摆放方式喜欢的人很喜欢,不喜欢的人压根不用。要使用MS式摆位,需要2根话筒以及三个信号通道。首先,要像上图一样摆好话筒。大震膜话筒需要设置成“8”字指向,垂直指向发声源(如图5)。小振膜电容话筒则放置在大震膜的上方,指向发声源。小振膜称为“Mid”,大震膜称为“Side”。

 

特殊的信号流程设置:

 

在你平常使用的DAW中,你可以复制一轨大振膜电容的信号通道,或者发送到不同的母线上,最终目标就是获得两轨大震膜信号。打开复制轨道上的“Phase”开关,然后分别将两轨的声像放到极左和极右。将这两轨信号和Mid信号混合,就能得到一种room空间感十足声音,如图6。

 

图5 Mid-Side式(MS式)

 

图6 MS式的通道设置

 

5
单独一根小震膜电容近距离拾取

 

处理MS式的三轨信号时,我可以单独听听一根小振膜电容录出来的声音。如果你回头对比一下本文的第二首试听,你就可以发现单声道的大震膜电容话筒和小振膜电容话筒拾取的声音在音色、质感和清晰度上的差别。在配器复杂繁多的曲子里,小振膜电容拾取的这种明亮的音色相当实用,如图7。

 

图7 单独一根小震膜电容近距离拾取

 

6
纵向Spaced Pair式

 

在文章里列举的各种摆放方式里,这是我最喜欢的一种。在图8中,我使用了两根小振膜电容话筒,纵向摆放,相距大概7英寸左右。下方的话筒指向吉他的下面三根弦(即1-3弦),上方的话筒则指向上方三根弦。这样的角度设计保证了高音弦和低音弦的平衡,这样得到的信号相对平均,不会有太多的缺点。

 

图8 纵向Spaced Pair式

 

如果把这一对信号的声像分别放置极左和极右,会得到一个很有趣的立体声像,你可以听到拨片接触琴弦发出的声音随着演奏者的上下拨弦而在左右声像中移动。也许并不是每一位录音工程师都会喜欢这样的摆放,但是这种设置的确有它自身的特点,给我们带来一种特殊的创新的混音选择。这尤其值得在仅有吉他和人声的弹唱风格歌手上尝试,这种录音方式得到的声音非常适合这种风格的混音。因为这种风格的曲子常常很依赖对于吉他本身的控制,包括低频和中频的控制,既要保持干净透亮的高频同时又不能喧宾夺主,一切都要以人声为主。

 

7
XY式

 

XY式是一种常见的立体声拾音方式,可以应用在各种场合,如图9。使用这种摆位方式,你需要两根摆放呈90度的话筒,将话筒在不相互接触的情况下尽可能靠近,得到的直角指向发声源。在使用这种摆放方式录木吉他的时候,我通常会将直角对准声孔。这种摆放方式的初衷是拾取相对宽广的吉他声场,但是我觉得这样的摆放得到的信号并没有特别宽广,所以通常我在时间不是特别充裕去设置更宽广的拾音方式的情况下使用这种摆位方式。

 

相位问题Stereo Bar帮你解决。

 

相位问题是立体声录音中最烦人的常见问题之一。如果一对立体话筒中的其中一只比另一只稍微靠近发声源,那么得到的波形就会相互抵消。为了解决这个问题,很多录音工程师会使用Stereo Bar(如例7和例8的配图所示)。

 

图9 XY式

8
房间(Room)拾音

 

这种摆放方式通常与一些近距离的拾音方式配合实用,如图10。听听这里的音频,你就可以发现随着距离的变远,信号会随之变得有多小。同时,房间的空间感也随着这一对Room话筒的加入而变得更清晰。当情况允许的时候,很多录音工程师都会用上一对Room话筒。下次当你在录音的时候有闲余的话筒和输入通道时不妨试一试,也许得到的信号在混音时就能派上用场。

图10 房间(Room)拾音

 

9
多动圈式

 

使用两根动圈话筒对木吉他拾音为后期混音制作的声像摆放方式提供了一个有意思的额外选择,如图11。这种摆放方式来源于吉他和贝斯音箱拾音的方法。在这种情况下, 你可以尝试将其中一根话筒的角度摆放成离轴(Off-axis),这只话筒可以拾取发声单元发出的一些泛音频率,而这些频率是正对发声单元的话筒通常是无法拾取到的。我认为多尝试离轴摆放拾音是很有必 要的,因为在日常生活中,我们听乐器演奏的时候也不可能正对发声源。从某种意义上来说,我们平常听乐器演奏的时候就是离轴的,那为何不尝试一下拾音也用离轴呢?

 

图11 多动圈式

 

其中一根话筒正对着发声源,另一根话筒放在第一根话筒下方,以一定角度,指向完全相同的一个区域。两根话筒的不同轴线允许你在后期混音的时候适度地将声像分别放置左/右。如果左右声像放得太过,听起来不会特别舒服,但是只要适当调节,相比单声道,确实能获得一个较宽的声场。当吉他用作节奏乐器,也就是演奏一些打击性质的短和弦时(不是慢慢地扫弦,而是指快速的搭配了很多闷音的扫弦),我曾经使用这种方式录得了很好的效果。如果歌手需要同时录制弹唱,这种摆放方式可以减少人声被乐器话筒拾取的量,可以再搭配一根电容话筒来拾取更多的人声细节。

 

10
单动圈式

 

我不清楚单独使用一根动圈拾音是不是你最常用的快捷录制小样的方法。在这里列出这个例子是为了展示一下这个可以用30s设置好的录音方式和别的需要长时间设置的方式录出来的声音的巨大区别,如图12。尝试一下本文提到的各种不同拾音技巧可以迅速提高你对木吉他录音的理解,其中的一些也许会特别适合你的吉他演奏使用,所以拿出一天,坐下来,花几个小时把这几种方式都尝试一下。话说回来,使用单独一根动圈拾音更多在Live现场使用,因为这种拾音方式可以承受较大的声压级,同时有效地减少舞台监听和扩声音箱有可能产生的反馈。在类似的情况下,尤其是反射很多的房间和天花板较低的房间中,一根不是那么灵敏的动圈话筒反而是比较好的选择。

 

图12 单动圈式

以上内容转载自《中国音响网》

 


 
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